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电影《好东西》上映不到一个月，邵艺辉导演就迎来了一场针对她的盛大审判。

起因是她在12月2日凌晨点赞了一条微博，

内容与陷入擦边争议的前体操运动员吴柳芳有关。

一位博主分享了吴柳芳解释自己没当体操教练的原因：觉得从小练体操吃过无数苦头，不想再带小孩们吃苦。

仔细一看，内容其实与是否支持擦边并无关联，但邵艺辉的点赞还是迅速发酵成了对她的围剿。

不管她此前如何为女性的卫生用品发声⬇️

为因《再见爱人》承受过多批评的麦琳发声⬇️

转发遭到网络暴力的女孩的新闻⬇️

在部分人眼中，她点赞吴柳芳相关的博文，在吴柳芳陷入的争议中，都等同于间接支持了擦边行为。

说她翻车、暴雷、背刺女性、支持向下的自由等言论层出不穷⬇️

在漫天的舆论中，邵艺辉此前的种种发声，成了为电影叫卖的工具。

被称赞有灵气、有着女本位视角的电影《好东西》，也成了吃尽女性红利的象征。

一举一动都被归纳总结为：女性主义只是她的时尚单品。

后续她解释点赞的内容没说在支持吴柳芳擦边，非但于事无补，还掀起了指责她阴阳怪气的舆论。

最后以邵艺辉解散群聊、关闭各种发声渠道作为闹剧的收场，但这场围剿远远没有结束。

被视为标杆，经过被过度神化，行为一旦超出框架范围且不符合大众对她的期待，即迎来审判。

这样的经历，杨笠也遇到过。

去年春节，由张艺谋导演的电影《满江红》上映。

杨笠看完后在微博分享了自己的观后感，表示看得很开心。

但由于影片涉及到导演对女性角色痛苦的赏玩和展示，有着厌女、爹味等争议。

#这部影片近期也被网友票选为「老登电影」，认为它是一部纯男性视角的影片，女性角色在其中只具备功能性。

而杨笠的成名路径与女性有关，她在脱口秀里的表现，让大多数男性将她视为公敌，而多数女性又将她神化。

站在观众视角去称赞一部具有争议的影片，成为了她背刺女性的象征。

社交平台上满是对杨笠的嘲讽，立刻与她进行割席。

杨笠过去收到的称赞在此刻也转化成了指责。

完全忽视了她只是位观众，并非造成矛盾的主体，影片产生的舆论本就不应由她尽数承担。

只是因为她没有满足大众对自己的期待、私人感受与宣扬理论无法匹配、不符合“完美女性主义者”的定义，就迫切地将她拉下神坛。

要求一个人「完美」，本身就是一种枷锁。

橘想到陈昊宇前几天的采访，她聊到「大女主剧」时，直言自己很不喜欢这四个字。

倒也不是因为她清高自傲，而是认为市面上对大女主的定义过于狭隘，女性角色的视角也很局限。

大女主剧中的女性角色，总有着既定的模样。

个人的选择、特质、叙事、路线都被套牢在框架中，

情感上要不拘泥于伤痛，

生活上要游刃有余，

财务上要自给自足还得有余裕，

而工作上必须为有着榜样作用的精英……

这样才值得被喜欢、被看见，才有被讲述的必要。

但这样用统一“大女主公式”塑造出来的女性角色，反而束缚了她们，女性角色的视角也越来越狭窄。

有着统一样本，特定的行为处事，具备特定的气质，

这些都不是陈昊宇欣赏的叙事。

她对大女主有着更理想化的想象，「大」不代表着单一的女性形象，而是能容纳得下各式各样的女孩，即使不具备某种特质，她们的故事也值得被讲述。

抛开七情六欲成为一个滴水不漏的女强人，还得在女强人的基础上盖世无双，投射了过多关于美丽、洒脱、财富、地位上的完美幻想，

把对女性的期待套牢在这个样本中，一旦不符合期待，造成的轰动是必然的。

拿最近引起舆论的几位女演员来说，

赵丽颖，凭借作品《风吹半夏》，相继拿下今年的飞天奖、金鹰奖视后，她在85花里的地位得到了进一步巩固。

她对自己的认知很清晰，事业上也极有规划，不管是电视剧还是电影领域，都收获了不错的口碑。

今年通过影片《乔妍的心事》转型，在新加坡国际电影节上，她讲述了自己的感受。

表示影片对她来说是一个个别好的契机，可以借这个机会，让观众看到比较匹配她年纪的形象，看到和她过去blingbling形象有别的年纪感。

有观众否认赵丽颖的年纪感，

她赶忙解释，「年纪感」不是贬义词，而是匹配现阶段最舒适的状态。

年龄齿轮留下的痕迹是岁月的恩赐。

她的自洽和从容，却被出席电影节当天的红毯造型给束缚了。

大光明+贴头皮发型，加上妆容和摄像，都引起了粉丝的不满。

随即在工作室评论区提出抗议，对化妆、发型、造型、摄影等等发表了意见。

最后以赵丽颖的亲自下场来收场，

不过又因为那句“别叽歪了，梦里什么都有”，引起了新一轮风波，

造型上的争论转变为粉丝与艺人的对抗，

大批粉丝脱粉回踩⬇️

橘倒不觉得这是粉丝异想天开或是艺人不重视粉丝，期待偶像能通过造型来打通与她地位所匹配的时尚路径也情有可原，

只是粉丝的强者滤镜和赵丽颖的自洽状态形成了抗衡。

即使她的经历和履历很大程度上都符合市面上对「大女主」的想象，

但在对强者更强的期许下，

原地踏步即为退步的心态造成了这种失衡。

95花里的虞书欣和赵露思也面临着这种困境，

即便她们的影响力在同龄小花中已是名列前茅，

各自这几年也持续有不错的作品输出，

但频频处在被比较、审视，以及和同龄小花的竞争状态下，

外界的目光让她们提心吊胆，粉丝的要求也更加严苛。

虞书欣目前所在的《双轨》剧组，出现了阴阳班底争议。

在粉丝维权期间，她发了一条营业的跳舞视频。

当天恰逢《永夜星河》收官，没有收到虞书欣的收官小作文，加上维权之路艰难，部分粉丝心态失衡，开始了对她事业心的指责。

实际上虞书欣当天正处于国外，准备卡点发送本人视角和角色视角的收官小作文，不过因为网络太慢导致卡点失败。

其实从剧宣时期就能看得出来她对角色的重视程度，事业心也肉眼可见。

同样的话在赵露思身上也适配，《珠帘玉幕》播出时，迎着舆论找来了张大大、刘梓晨、韩安冉帮忙宣传，三位有着共同点：被说和赵露思长得像。

即使有争议，她还是豁出去为自己的作品宣传。

在粉丝视角中，这种行为也令人心疼。

但没过多久，赵露思又因为在片场的一番话引起了自己和粉丝的矛盾。

她想让朋友徐可在自己主演的作品《恋人》中演一个角色，不过被朋友以怕被她粉丝骂为由给拒绝了。

部分粉丝开始对赵露思表达了自己的不满，指责她不珍惜自己的事业和作品。

赵露思微博配图里的那句“remember you can always walk away”（记住，你总是可以离开的）也被解读为赶粉，造成两败俱伤的处境。

在内娱粉圈中，花粉的严格是公认的。有对小花们投射了过多完美幻想和戴上强者滤镜的原因，盼着她们一强再强。

但也有着大众对女演员的要求更严格的考量，一举一动都更容易被放大审视，花粉总是先一步预估这种场景，再进一步转化成小花们的压力。

形成了循环链：外界对女性的严苛，转变成女性对自身的严苛，又进阶成对同类的严苛。

这种现象让橘想起台湾作家吴晓乐在《可是我偏偏不喜欢》里写的一段话：

几乎每个女生都接受了一套完整且顺序俨然的厌女练习，

那些教条如同空气一般，随着我们的呼吸而深刻地绕行于我们体内，如双股螺旋般反复缠卷。

女孩们是如此娴熟于裁切自己，好兑取社会的认同，把自己修得乱七八糟还不够，也把别的女孩给剪得泪流满面。

于女演员们如此，

于邵艺辉、杨笠们更是如此。

被讨伐的邵艺辉，多年来频频为女性发声。

在作品《好东西》里，也藏着自己对女性呵护的小巧思。

试图缝补单亲妈妈和孩子之间的纽带，

卸下单亲妈妈的包袱，

地铁上保护铁梅的陌生女性，

隔空给有着原生家庭创伤的观众一个拥抱说总有人要跟你说对不起。

而被攻击的杨笠，在今年的《喜单》中成为了总编剧，一路上都在托举女脱口秀演员。

会为她们的话题是否锋利遭到攻击而担心，

也会鼓励她们坚持自我表达，

由自己出面为女选手们吸引火力。

在女选手们剖析自我时，给予高度认同。

女选手唐香玉在总决赛的舞台上特意感谢了杨笠的付出，

也是因为杨笠像姐姐一样的存在才让她在节目上感到踏实。

这样的照顾绝不仅仅是出于总编剧的责任，而是一名女性对另一名女性的敏感和保护。

说她们“背刺女性”，从而进行审判，从前的种种行为都要遭受万般拷打。

对一个人的考量只有「完美」和「不完美」，

催促着没有觉醒的女性迅速觉醒又要求已经觉醒的女性时时完美，

加速她们的神化又迫切将她们拽下神坛。

「完美」这道枷锁未免过于沉重，而我们都没学会给彼此松绑。

不过把这些简单归结为“girls hurt girls”，

依然没有从教条中挣脱出来，

只是又将彼此放到了对立的位置。

邵艺辉也在《好东西》里轻盈地化解过这种说法，

影片中，王铁梅作为公众号主编，写了一篇关于单亲妈妈的文章，她把自己带孩子住老破小、托邻居照顾孩子、自己发展的亲密关系写在了文章中。

这些行为都不太符合大众对“单亲妈妈”的既定印象，

王铁梅的男同事也提出异议，表示她以为自己在解放女性，其实人家根本不领情，有着指责女性互相伤害的意味。

遭到了几位女同事的打断和反驳。

对女性的围剿，从来都不仅仅局限于女性本身，其中贯穿着种种规训和不公。

女性的种种处境是如何形成的，需要被不断追问，而不是仅仅缩小成内部的困境，进而自相残杀。

把一位女性神化，再放大她一个小小的举动进行讨伐，抨击她的不完美，只会形成越来越畸形的女性处境……

最后一句

拿圣人的标准来要求她们，会不会太苛刻了？